{"id":1407,"date":"2016-03-27T18:55:40","date_gmt":"2016-03-27T16:55:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editorpress.it\/news\/?p=1407"},"modified":"2016-04-23T23:18:41","modified_gmt":"2016-04-23T21:18:41","slug":"firenze-kandinsky-pollock-100-capolavori-palazzo-strozzi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.editorpress.it\/news\/firenze-kandinsky-pollock-100-capolavori-palazzo-strozzi","title":{"rendered":"Firenze, da Kandinsky a Pollock 100 capolavori a Palazzo Strozzi"},"content":{"rendered":"<p><span id=\"ViewItem_fvwDetail_lblText\" class=\"text\">\u00a0Fino al 24 luglio <strong>Palazzo Strozzi<\/strong> ospita la grande mostra &#8220;<strong>Da Kandinsky a Pollock<\/strong>. La grande arte dei Guggenheim&#8221;, che porta a Firenze oltre 100 opere d&#8217;arte europea e americana realizzate tra gli anni venti e gli anni sessanta del Novecento, in un percorso che ricostruisce rapporti e relazioni tra le due sponde dell&#8217;Oceano, nel segno delle figure dei collezionisti americani Peggy Guggenheim e Solomon R. Guggenheim. Curata da Luca Massimo Barbero, curatore associato della Collezione Peggy Guggenheim di Venezia, la mostra nasce dalla collaborazione tra la Fondazione Palazzo Strozzi e la Fondazione Solomon R. Guggenheim di New York e mette in scena uno straordinario e inedito confronto tra le collezioni di Solomon e Peggy, zio e nipote, in un percorso che si snoda tra le pi\u00f9 grandi figure della storia dell&#8217;arte del XX secolo.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span id=\"ViewItem_fvwDetail_lblText\" class=\"text\"><strong>Partendo da grandi artisti come Kandinsky, Duchamp, Max Ernst<\/strong>, la mostra si focalizza poi sull&#8217;arte del dopoguerra a cavallo tra Europa e America, con i cosiddetti informali europei quali Alberto Burri, Emilio Vedova, Jean Dubuffet, Lucio Fontana, e alcune delle maggiori personalit\u00e0 dell&#8217;arte americana tra gli anni quaranta e sessanta, tra cui spiccano Jackson Pollock, di cui sono esposte addirittura 18 opere.<br \/>\nMark Rothko \u00e8 presente in mostra con ben 6 quadri; Alexander Calder con 5 grandi cosiddetti mobiles; ma anche, tra gli altri, Willem de Kooning, Robert Motherwell, Roy Lichtenstein, Cy Twombly. Realizzare questa eccezionale rassegna a Firenze vuol dire inoltre celebrare un legame speciale che riporta indietro nel tempo. \u00c8 proprio a Palazzo Strozzi, infatti, che nel febbraio 1949 Peggy Guggenheim, da poco tornata in Europa, decide di presentare la collezione che poi trover\u00e0 a Venezia la definitiva collocazione. Ben ventisei delle opere che figuravano nella rassegna che inaugur\u00f2 gli spazi espositivi della Strozzina sono presenti in mostra.<br \/>\n<\/span><br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/I6LWmqhHces?list=PLQ8QteoDlu0srscUVai9MQiKrHbK2J63i\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><span id=\"ViewItem_fvwDetail_lblText\" class=\"text\"><strong>Importanti immagini inedite dell&#8217;Archivio Foto Locchi<\/strong> scattate nel corso dell&#8217;inaugurazione restituiscono la disposizione delle opere nelle sale insieme all&#8217;atmosfera di quella serata. Attraverso dipinti, sculture, incisioni e fotografie provenienti dallecollezioni Guggenheim di New York e Venezia, nonch\u00e9 da alcuni musei ecollezioni private, la rassegna costituisce un&#8217;occasione unica per ammirare e confrontare insieme massimi capolavori di movimenti artistici che hanno definito il concetto di arte moderna, dal Surrealismo all&#8217;Action Painting fino all&#8217;Informale e alla Pop art. Tra le opere esposte ci sono la monumentale tela di Kandinsky Curvadominante (1936), che Peggy vendette durante la guerra (una delle&#8221;sette tragedie della sua vita di collezionista&#8221;); Il bacio (1927)di Max Ernst, manifesto dell&#8217;arte surrealista e immagine copertina della mostra alla Strozzina nel 1949; lo Studio per scimpanz\u00e9 (1957) di Francis Bacon, opera raramente esposta fuori da Venezia e che Peggy Guggenheim teneva appesa nella propria camera da letto.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span id=\"ViewItem_fvwDetail_lblText\" class=\"text\"><strong>E poi grandi capolavori dell&#8217;Espressionismo astratto americano come Risplendente (1958) di Sam Francis<\/strong> e della pittura Color-Field e Post Painterly Abstraction come Miscuglio di grigio (1968-1969) di Frank Stella; la grandiosa opera Preparativi (1968) di Roy Lichtenstein, in cui l&#8217;artista pop, attraverso il tipico stile che rimanda al fumetto, propone una denuncia della guerra in Vietnam. La mostra testimonia l&#8217;importanza delle due collezioni, confermando Peggy e Solomon Guggenheim quali figure portanti della storia dell&#8217;arte del XX secolo. Da un lato Solomon Robert Guggenheim (1861-1949), sotto la guida della baronessa e pittrice tedesca Hilla Rebay, che sar\u00e0 poi la prima direttrice del Guggenheim di New York,<br \/>\nfonda nel 1939 il &#8221;Museum of Non-Objective Painting&#8221; (Museo della pittura non oggettiva), basato sull&#8217;idea purista dell&#8217;astrazione come assenza di figura, e sull&#8217;arte di Vasily Kandinsky in particolare,<br \/>\naffidando quattro anni dopo all&#8217;innovativo e visionario architetto Frank Lloyd Wright il progetto di costruzione del celebre museo che apr\u00ec nel 1959.<\/span><\/p>\n<p><span id=\"ViewItem_fvwDetail_lblText\" class=\"text\"><strong>Dall&#8217;altro lato Peggy (1898-1979) sembra invece connotarsi secondo una scelta pi\u00f9 &#8221;trasgressiva&#8221;<\/strong>, aperta, e trasversale. Si avvicina all&#8217;arte contemporanea quando aveva quasi quarant&#8217;anni, e attraverso i consigli del grande storico e critico Herbert Read, nonch\u00e9 di amici come Marcel Duchamp, Howard Putzel, e Nellie van Doesburg.<br \/>\nSi orienta verso le avanguardie europee, dal Cubismo al Surrealismo, non trascurando di acquistare i capolavori delle avanguardie astratte, arrivando ad includere nella sua collezione opere dell&#8217;Espressionismo astratto americano, di artisti come Jackson Pollock e Robert Motherwell, che espone a New York, durante la breve ma intensa e feconda stagione della sua galleria Art of This Century (1942- 1947), che precede la nascita del suo museo a Venezia nel 1951.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span id=\"ViewItem_fvwDetail_lblText\" class=\"text\"><strong>Con la morte di Solomon nel 1949, il museo newyorkese acquisisce il suo nome,<\/strong> e sotto la nuova direzione di James Johnson Sweeney apre a correnti dell&#8217;avanguardia oltre all&#8217;astrazione, e in particolar modo all&#8217;arte europea e americana del secondo dopoguerra, ponendosi come museo d&#8217;arte moderna a contemporanea ad ampio raggio. Negli anni la collezione originaria di Solomon ha visto l&#8217;accrescimento attraverso altre collezioni: l&#8217;eredit\u00e0 di Karl Nierendorf (1948), la collezione di Justin K. Thannhauser (1976), la collezione di Giuseppe Panza di Biumo (1990- 1992), importanti donazioni dalla Robert Mapplethorpe Foundation (1992) e la Bohen Foundation (2001), e infine, nel 2012, le ottanta opere del dopoguerra americana e europea, con diversi capolavori, della collezione Hannelore B. e Rudolph B. Schulhof. Fondamentale per l&#8217;arricchimento e l&#8217;internazionalizzazione della Fondazione Solomon R. Guggenheim \u00e8 stata la donazione da parte di Peggy Guggenheim della sua collezione nel 1976.<\/span><\/p>\n<p><span id=\"ViewItem_fvwDetail_lblText\" class=\"text\"><strong> La mostra \u00e8 suddivisa in nove sale<\/strong>. <\/span><\/p>\n<p><span id=\"ViewItem_fvwDetail_lblText\" class=\"text\"><strong>La prima presenta i due grandi collezionisti della famiglia Guggenheim<\/strong>: da un lato Peggy e la sua galleria-museo Art of This Century, dall&#8217;altro Solomon con il Museo Guggenheim di New York. <\/span><span id=\"ViewItem_fvwDetail_lblText\" class=\"text\"><strong>La seconda sala approfondisce l&#8217;esperienza collezionistica di Peggy<\/strong> e la sua passione per il Surrealismo, la terza \u00e8 dedicata a Jackson Pollock e alla sua avventura artistica, <strong>mentre le sale 4 e 5<\/strong> sono dedicate all&#8217;Espressionismo astratto di de Kooning e alle esperienze artistiche che in quegli stessi anni maturano in Europa. Una saletta attigua accoglie oggetti amati da Peggy, tra cui quattro sculture realizzate da Laurence Vail, primo marito della mecenate e le &#8221;scatole&#8221; di Joseph Cornell, ricostruendo una magica Wunderkammer. <strong>La sala 6 \u00e8 dedicata alla pittura Color-Field<\/strong> e alla Post Painterly Abstraction e ai mobiles di Calder, in parte appesi al soffitto in parte montati a terra. <\/span><span id=\"ViewItem_fvwDetail_lblText\" class=\"text\"><strong>La sala 7<\/strong> \u00e8 dedicata interamente a Rothko, di cui Peggy riconobbe sin da subito le potenzialit\u00e0, mentre conclude la mostra l&#8217;ambiente riservato alle ricerche artistiche degli anni &#8217;60 in Europa e negli Stati Uniti: Preparativi, del 1968, un&#8217;opera di grandi dimensioni di Roy Lichtenstein, chiude idealmente il cerchio<br \/>\ndell&#8217;avventura collezionistica della famiglia Guggenheim.<\/span><\/p>\n<p><span id=\"ViewItem_fvwDetail_lblText\" class=\"text\"><br \/>\nLa mostra \u00e8 promossa e organizzata dalla <strong>Fondazione Palazzo Strozzi<\/strong> e dalla <strong>Fondazione Solomon R. Guggenheim<\/strong> con il sostegno del Comune di Firenze, la Camera di Commercio di Firenze, l&#8217;Associazione Partners Palazzo Strozzi, la Regione Toscana, con il contributo dell&#8217;Ente Cassa di Risparmio di Firenze.<br \/>\n<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00a0Fino al 24 luglio Palazzo Strozzi ospita la grande mostra &#8220;Da Kandinsky a Pollock. 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